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恐怖片话题胆小勿入
他的电影之所以能给恐怖片“续命”,一个主要原因就是将东方的恐怖风格融入到以玩偶、驱魔、鬼屋等元素为主的西式恐怖片里。
家庭亲情是影片主轴,情感贯穿始终,情动则意动,意动则念动,然后产生恶念为鬼神所用,在类型构成里,“恐怖”反而不占主导。
比如彼得·杰克逊的成名作《群尸玩过界》,罗德里格兹的《杀出个黎明》……都是通过四溅的血浆和纷飞的肢体,让观众产生生理不适。
标准的故事模版就是,一群人来到与世隔绝的湖边/庄园/岛屿,遇到怪物/鬼魂/杀人狂等神秘主义造物,最终在死去一些同伴后击败敌人。
而随着观影次数增多,观众的心理阈值会不断提升,人们渴望更加丰富的恐惧体验,自然就对这种单纯通过感官刺激吓人的恐怖片失去了兴趣。
威廉姆·卡索的《恐怖之旅》就是这样,上映时还给每名到场观众购买保险,甚至影厅门口都配备了护士与灵车。
所有的镜头都在缓慢移动,人声被高度弱化,只作为故事阐述的一小部分,而音乐和音响则最大化地参与了叙事。
当然,这和影片的主题有关,但是在常规中近景之外,它还运用了大量的下倾斜镜头、平移镜头和跟拍镜头,并且采用了多种布光方式,这就为人物的细腻感情以及危急时刻的恐怖情绪增添了砝码。
而对比《惊声尖叫》这类传统恐怖片,则以用大量的中近景以及静止和运动镜头的交迭来营造恐怖感,用突然出现的夸张尖叫冷不丁吓人一跳,玩的只是噱头,看多了自然对套路烂熟于心。
就拿国内来说,把鬼拿掉之后,国产恐怖片把所有的原因都归结为梦境、幻觉或精神病,这种“侮辱观众智商”的套路是行不通的。
《猛鬼差馆》里,警员不知道地痞“泥鳅王”变成了吸血鬼,打开窗帘的同时“泥鳅王”顿时化为灰烬,按恐怖片的惯常做法此时可以渲染一个骇人画面,但接下来的对话却走向了语言包袱。
这种手法虽然看上去简单粗暴,但由于观众都知道结局一定是正义战胜邪恶,所以关注重点会从结果转移到过程上,双方如何见招拆招才是真正的影片卖点,一会儿惊悚一会儿搞笑也不至于出戏,两种类型浇筑在一起反而带来了新观感。
一切的恐怖元素指向的是人类的“逃跑”本能,因为是刻在DNA里的本能,所以恐怖片才能成为投资回报率最高的那一类,仅次于纪录片。